3月24日，27位网络作家带着他们的心血之作，将签名本郑重赠予中国现代文学馆，这些作品不仅是当下中国网络文学的缩影，更是新时代中国精神的生动记录，其中就包括骁骑校的《长乐里：盛世如我愿》和《下一站，彭城广场》。
网络文学大咖骁骑校本名刘晔，是江苏省网络作协副主席，徐州市作协副主席，著有《橙红年代》《国士无双》《匹夫的逆袭》《长乐里：盛世如我愿》等作品。曾获第六届紫金山文学奖、第二届茅盾文学新人奖·网络文学新人奖、第二届上海天马文学奖、第二十届百花文学奖等。他的最新作品《下一站，彭城广场》由作家出版社于近日推出。在接受北京青年报记者专访时，骁骑校表示，不管从事什么行业，都要有职业道德、职业尊严、职业的使命感，“我在这个行业摸爬滚打了十八年，意识到自己肩负一些使命和责任，而这个使命，就是拓展网络文学的疆域。”
欠家乡一本书，于是就有了《下一站，彭城广场》
彭城是徐州的古称，《下一站，彭城广场》讲述了无所事事的中年酒徒徐良，在喝多后会穿越至明末，化身无名小炉匠，在战乱中守护孤苦母子，并成为单骑守卫古城的孤胆英雄；平常无奇的地铁站务员李可健，机缘巧合下穿越到1948年，成为一名小伙计，寻找悬疑案线索。徐良和李可健的交集地点就是地铁彭城广场站，表面上毫无关联的两个普通人，却因为各自的先人和他们穿越的时代，而有了错综复杂的关系。
谈及写作这本书的初衷，骁骑校表示，他之前为第二故乡上海创作了一部《长乐里：盛世如我愿》。因此，作为徐州人，没有理由不为第一故乡写一本书，感觉欠家乡一本书，所以就有了《下一站，彭城广场》。“看似小说题材与地铁相关，但实际上包罗万象，饱含了我对家乡的深情。徐州历史上涌现了许多帝王将相，但很少有人书写升斗小民、贩夫走卒。当我在城下城遗址博物馆看到明末徐州城北门大街，看到铁匠铺和豆腐坊的遗址时，脑海中很自然地就孕育出一个关于他们的故事。”
骁骑校在小说中杜撰了徐姓和彭姓的两户人家，他们又和后面的徐宏昌、彭秀章发生关联。他认为作者就像是坐在惊涛骇浪的船头织毛衣，别管故事情节有多么激烈跌宕，作者都要稳如泰山，把情节和人物编织得如同提花毛衣。“徐州历史上洪水泛滥，在那种最恶劣的生存情况下，人的本性会极致发挥，李茂和六娘的感情即是如此。李茂一言九鼎，在乱世中寻找六娘失踪的儿子徐徵，一找就是二十年，等带着徐徵回到故乡，六娘早已去世了，这是书中最为打动人的一幕。”
骁骑校觉得单有一个虚构的明末故事还不够，又塑造了1948年的故事，“这一单元也是有真实原型的，革命历史元素增加了小说的厚重和红色基因，历史典故、景点、美食都是附带写的，更能让小说立体和饱满，增加可读性。”
至于为何选择1948年，骁骑校解释说，因为淮海战役发生的1948年是一个革命历史时期，也是最能彰显徐州人民“坚韧乐观，浪漫勇敢”的精神气韵的时代。而且，那个年代的历史资料极为丰富，能与现代人紧密相连。比如李可健同事们的祖辈，都在1948年的故事场景中出现，祖辈的行为也直接影响到了孙辈当下的生活。整部书关系繁而不乱，娓娓道来，不会让读者感觉是刻意的巧合，而是冥冥之中早已注定的缘分。
之所以取名《下一站，彭城广场》，骁骑校表示，这个名字有一种向前进的感觉，“又兼顾了主角是地铁员工的属性，可谓一举多得，这本书写完之后，我还是很满意的，达到了我的预期。”
小说设计非常巧妙，以地铁作为媒介来串联人物故事和人物关系，打通了三个历史时空。询问骁骑校是如何想到这一创意的，他道出缘由：“地铁是现代人出行的重要交通工具，理论上每个人都有可能走进地铁站。高铁是远行，地铁是通勤，城市里的男女老幼在这里交汇、在这里发生故事，这是一个典型的都市舞台。小说主角李可健是地铁站务员，他连接起其他站务员，加上他们亲朋好友的故事，就像一棵树的枝杈，慢慢地蔓延开来。徐良和李可健的父亲是发小儿，他经常醉酒之后躺在地铁站的长椅上，从而与李可健发生交集。”
曾在地铁彭城广场站和员工们一起工作
《下一站，彭城广场》入选了中国作协定点深入生活扶持项目，骁骑校曾在徐州地铁的彭城广场站以员工的身份，穿着工作服戴着工牌，体验了各种岗位，持续时长有三个月，“事实上，地铁站务员的工作比较单调，并不是经常发生突发事件。我觉得收获最多的是和年轻员工们的交流，了解他们的生活工作感情状况，对当下00后的生存状态有一个清楚的认识。”
骁骑校还透露，书里大多数角色都有原型，而且名字也和原型一致，只是换了一个同音字，“当然这些只是基础材料，并不适用于小说，我还是在这些素材上进行了适度加工。小说要来源于生活，高于生活，但我们普通百姓的生活是平淡的、平和的，哪有那么多激烈冲突？”
因此，在骁骑校看来，在小说中营造主要的故事冲突，还是要靠作者依托原始素材进行合理地演绎，“比如书中写到的高铁地铁联运伤员，你可以认为这是一次实战演习，如果真的发生此类突发事件，地铁是可以做到高效安全转运的。地铁失火加洪水倒灌事件，同样是一次预警式的演练，我相信我们的地铁职工，能在任何突发事件中保护好人民群众的生命安全。”
小说中的高铁地铁联运伤员这段情节，讲述的是为断臂的李更生争取救治时间，高铁、地铁、医院等各方紧密协作，人人都是分秒必争“赶时间的人”，上演了中国交通版的《生死时速》，传递出来的温情和精神，让人热血又感动。
这段故事情节是否有真实的人物事件原型？骁骑校表示，近似的案例很多，但大多是通过救护车长途转运，交警开路，十几万人在线关注，用地铁加高铁联运的方式是没有的。但骁骑校觉得在病情允许的情况下，地铁加高铁无疑是最安全最快捷的方式，比救护车快，比直升机安全，这也是反映中国交通运输现代化的一个窗口。“用在《下一站，彭城广场》的剧情里，是点睛的一笔，也是中间的一个小高潮。地铁高铁联运伤员也最能体现中国交通现代化和市民的素质。”
小说中还有一位叫王亚军的人物，他是一名快递员，爱写诗，因为坐标设定为徐州，让人不禁联想到近年来备受关注的徐州籍外卖员诗人王计兵。王亚军的身上是否有王计兵的影子？骁骑校表示，外卖小哥、快递小哥、代驾司机，都是现代城市里不可或缺的人群，他们的故事很多也很精彩。但要说最出彩的，还得是王计兵。小说里的这位诗人，既有王计兵的影子，更浓缩了全国千万外卖小哥的影子，“所以，我塑造了一个年轻的诗人，二十来岁，在城市里努力生活，梦想扎根于此，这个年龄段更具备代表性。”
骁骑校说，他在现实中见过王计兵，也读过他的诗，那种震撼和感动，让人久久难忘，“我希望有机会和王老师一起参加文学活动，探讨诗歌与文学，最好能唤起王老师尘封已久的长篇小说的梦想。”
作家需要承担社会责任，而现实题材正是很好的抓手
时空穿越几乎是骁骑校作品的“标配”，他上一部小说采用了“反穿”的形式，而在《下一站，彭城广场》中，他改用了“混穿”，让角色在梦境中往来循环。
骁骑校表示，穿越只是他作品中展现历史的一种手段，换成其他的叙事方式也能讲好，但网络小说得有自己的风格。“悬疑推理不是我的强项，我擅长编织复杂的人物关系网，展现几代人在历史长河中的恩怨纠葛、因果循环。虽然这部作品有奇幻元素，但依然是现实题材。作家要承担社会责任，现实题材就是最好的切入点，我以后的创作也会基于现实题材。”
虽然爱写穿越，但骁骑校说自己没有做过穿越的梦，“如果可以穿越的话，我最想去的是夏商周时期，因为考古遗迹相对比较少，我想看看那种满大殿都是金黄色的青铜器的盛况。”
骁骑校表示，他之前的小说往往依托于现实的虚构世界，而《下一站，彭城广场》更接近于我们日常生活的世界，这里都是普通人，没有特异功能，没有深仇大恨，只想过小日子。它和其他作品不太一样，更像一本充满抒情意味的散文诗小说。当然，这并不意味着它没有剧情和冲突，它的故事性依然很强，只是“爽点”变了，更注重抚慰人心，而不是简单地打鸡血。在他看来，这本书的文学性和技术性是他所有作品中最高的。
《下一站，彭城广场》中，少了犀利的批评，却多了暖暖的温情。骁骑校说，这种转变和自己的年龄、阅历密切相关：“我快五十岁了，早没了年轻时的愤世嫉俗。人在什么阶段，就该写什么样的文字。不只是作家，导演、演员、音乐家，中年以后的作品和年轻时肯定大不相同。如果我还写十几年前那种风格的书，那说明我根本没成长，这多可怕啊。”
谈到网络文学的爽感，骁骑校认为爽感是分层次的。在这部作品中，他塑造了很多现实中普通人也能实现的“爽”：比如外卖员诗人的成功，站务员和女骑警的甜蜜爱情，李可健父子间深厚的情感，还有卡车司机老包时隔二十年的浪漫邂逅，“这些才是更高级的人类情感共鸣。”
网络文学的魅力来自于讲故事
骁骑校三十岁开始网络文学创作，他说自己最初写小说是为了谋生，“但所有的偶然都是必然，即便我没有在2007年的夏天投身这个行业，也会在不久的未来投入进来，这就是我的使命。”
骁骑校写了十八年小说，最大的挑战是灵感和创作欲的逐渐枯竭，还有身体机能的退化。他调侃道：“现在再写百万字的小说，有点力不从心了。十八岁的新兵能每天跑五公里，五十岁的大校就得运筹帷幄了。”所以，他选择写三十万字以内的短篇，不再给自己设定太高的更新要求。“我要降速度、提质量，写一本算一本，对得起读者，也对得起自己”。
在成为专职作家以前，骁骑校曾是一名电力自动化工程师，他说这些经历在早期的创作中提供了一些帮助，但这已经是二十年前的事了，社会阅历和工作经验是会过时的。所以，他现在积极参加社会活动，去田野采风，深入生活，刷新自己的人生经验，为创作注入新的能量。
在骁骑校看来，网络文学的魅力是讲故事的魅力，“一堆文字就可以和别人花几个亿拍出来的电影掰掰腕子，这本身就是很神奇的事情。”
如何保持创新能力？骁骑校表示自己的作品虽然一直都坚持自己的特色，但是也有枯竭的一天，“再想超越自己很难，所以我选择换赛道，写相对短一些的小说。”
骁骑校坦承，对于写惯了几百万字大篇幅结构的作者来说，用二十万字建构起一个完整的故事挺难的，“写作逻辑都不太一样，还好我的第一次尝试就成功了，《长乐里：盛世如我愿》拿了几乎所有的网络文学奖项，这给了我很大鼓励。所以有了现在的《下一站，彭城广场》，这本书可能在情节上没那么直白，但细细读下去，是能够体会到更真实、更贴近生活的爽感。”
问骁骑校如何看待“读者需求”与“作者表达”之间的冲突？他表示，读者是看书的消费者，作者是创作者，是生产者。作者不能根据某一个人的需求来写，也不会遵从一帮人的需求，而将文本的质量降低，“比如，在《国士无双》中，有惨烈的情节让读者觉得残忍，但我认为这是必要的，是符合文学伦理的。优秀的作者要引领和提高读者的欣赏水平，而不是迎合他们，写小说不是工业化生产，是具有公共性的私人表达。创作过程中的互动更像是斗智斗勇，读者里有高手，能猜出作者下一步的安排，那我就得多绕几个弯子，让他们猜不到。在这种良性互动里，作者和读者都享受其中，作品的质量也在悄然提升。”
网络小说天然是微短剧之父
当下读者很难静心看大部头作品，微短剧更是非常流行，骁骑校认为，网络小说天然是微短剧之父，而网络小说和长剧的关系更像是相亲关系，互相符合条件才牵手。“我觉得年轻作者不应该局限于小说创作，也可以尝试去写剧本，写微短剧的剧本，甚至自己拿手机去拍视频，故事不一定必须用文字来表达，其他形式同样是讲故事。”
骁骑校平时偏爱人文社科类书籍，他手边正放着一本《饮食的怀旧——上海的地域饮食文化与城市体验》。他坦言，自己成为一名作家，离不开少年和青年时期大量的阅读与文学熏陶。
如今，年轻人对阅读的兴趣似乎降低了，但骁骑校认为，这并非是年轻人的责任，而是作家们提供的故事不够精彩，同时，娱乐消遣的方式有了更好的替代品。“现在是全民创作，拍视频、拍段子、展示才艺，这些同样是智慧和生活经验的体现，凭什么只有阅读文字才是最高级的呢？我觉得年轻人喜欢看什么就看什么，无需干涉。不爱看书的人，即使强迫也不会爱上阅读；而爱看书的人，根本不需要劝，自然会主动去读。”
对于当下大热的AI，骁骑校认为AI是不可用于小说创作的，但是用在日常文字需求上很好使，“AI就像是个语文考了120分的高中学生，是个文学爱好者，写的文字花团锦簇，也会模仿鲁迅、沈从文的文风，但就是没有独立的思考，没有生活经历，做个助手很好。单独创作，只能写出周到但平庸的作品。”
骁骑校透露，自己目前在创作小说《春秋里》，“如果用一句话来概括，就是中国百年民居发展史。小说以彭城和上海刘家和陈家两家四代人为纽带线索讲述故事，刘家的住房变迁是青砖合院-难民营-大杂院-新村-商品房。陈家的走向是江南民居-石库门-花园洋房-新疆地窝子-水塔改造的房子-公寓楼、高层江景房-独栋别墅。还夹杂着其他角色居住的滚地龙、工人新村、高中宿舍、出租屋、军营、房车等，但最终每个人的归宿都是墓地。《春秋里》计划2025年内完成。”
骁骑校说，他一直坚持写自己擅长的东西，从不跟风追热点题材。自2007年开始职业写作以来，他始终在自己的领域深耕细作。“我不认为自己的作品是标准的现实题材，因为现实题材有时会限制作者的发挥。而网络文学的魅力在于天马行空的想象力，不能因为写现实题材就自我设限。现实题材的核心是反映时代精神，只要这个大方向不变，文中哪怕出现超自然元素，也不能否定它的现实意义。写小说不是写作文，没人给你打分。题材的边界从来不是固定的，而是靠作者去开拓的。”
文/本报记者张嘉供图/萍萍
